これがもう凄かった。

「マッハ！」もそうだったけど絶対誰か死んでる。
ビルの3階くらいの高さからクッションなしで地面に叩き付けられるとかありえません…。
脚本はかなり雑で酷い出来ですけど、それを補って余りある執念めいたものをスクリーンからひしひしと感じましたね。
確実にトドメをさしていくあたりなんか特に。
足りないのは本当に脚本だけ。
それさえあれば、もう少しで傑作が生まれそうな気配なんですよね。

あ、あとジージャーをもう少し可愛く撮ってあげたら更にヒットするんじゃないかと。

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出演：唐沢寿明、豊川悦司、常盤貴子、香川照之、宮迫博之、生瀬勝久、佐々木蔵之介、石橋蓮司、遠藤憲一、中村嘉葎雄、黒木瞳ほか
音楽：白井良明、長谷部徹、AudioHighs、浦沢直樹
脚本：福田靖、長崎尚志、浦沢直樹、渡辺雄介
監督：堤幸彦

浦沢作品の中で一番好きなのは「MONSTER」で、その次がこの「20世紀少年」。
ついでに書くと、次点は「パイナップルARMY」と「MASTERキートン」。
そんなお気に入り作品の一つなんで、いけないと分かりつつも期待して観に行ってしまいました。

うーん、決して楽しめなかったわけじゃないし、単純にあの原作が映像化されているのには「おぉ」となったんですけど、それ以上のものはありませんでしたね。
何と言うか描き方が淡白な感じ。
端折られているエピソードがある事からも分かるようにかなり駆け足で、”血の大晦日”までを何とか2時間半に収める事に必死になっている、そんな印象でした。
原作読んでない人はどこまでついて来れたんでしょうか。
確かに元々が長い話ですし、第1章で切るなら絶対にあそこだとは思うんですけど、もうちょっと盛り上げられなかったのかなぁと。
まさか盛り上げるつもりであんなに大爆発させたんじゃないでしょうね？
あれじゃ誰も助かりませんよ。

まぁツッコミ所を挙げ出すとキリがないので置いておくとして、キャストが原作のイメージそのままなのは素晴らしかったです。
あれだけ登場人物の多い作品だと、漫画では「あれ、これ誰だっけ？」と調べながら読み進められても、映画だと「これはオッチョだ」「これはフクベエだ」ってすぐに分からないと致命的ですからね。
子供時代も似てる子たちを集めてたし(演技は下手でしたけど)、キャスティングに力を入れたのは凄く伝わって来ました。
第2章以降も新しいキャラが続々登場するはずなので、今度はそれを楽しみに観に行こうかな。

これを観て漫画の実写化は難しいなぁと再確認させられました。

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出演：アンジェリーナ・ジョリー、ジェームズ・マカヴォイ、モーガン・フリーマン、テレンス・スタンプ 、トーマス・クレッチマン、コモンほか
音楽：ダニー・エルフマン
脚本：マイケル・ブラント、デレク・ハース、クリス・モーガン
監督：ティムール・ベクマンベトフ

ティムール・ベクマンベトフという監督を初めて知った「ナイト・ウォッチ」は映像はハリウッドに引けを取らない出来でしたが、映画としては酷い内容でした。
「もう少ししっかりとした脚本があれば違っただろうな」というのが当時の印象。
その後の「デイ・ウォッチ」は結局見ず、この「ウォンテッド」が久々のティムール・ベクマンベトフ作品だったわけですが、トレイラーの印象通りかなり荒唐無稽、ツッコミ所満載な内容でなかなか楽しめました。

一番インパクトがあったのはやはりアンジェリーナ・ジョリー。
アクション作品としては「Mr.&Mrs. スミス」以来かな？
しかも今回は久々のビッチキャラ。
あまりにもハマり過ぎてて笑ってしまいましたけど、キャラクターとしては今までで一番好きかも。
タナムスさんことジェームズ・マカヴォイもなかなか頑張ってたと思いますが、インパクトはちょっとなかったですね。
まぁアンジェリーナ・ジョリーのあの存在感に勝てる若手俳優(しかもダメ男系)はまずいないでしょう。
貫禄ありすぎ。
スピンオフを希望します。

この作品は間違いなく「マトリックス」以降の映画ではあるのですが、映像にはハリウッドとはまた違う独自の美意識が感じられますし、カメラワークもかなりスタイリッシュ。
冒頭のカーチェイスや随所に登場する銃から飛び出した弾丸の周りを360度自由自在に動き回る映像など、相当凝った作りをしてます。
リアルさとは程遠いけど、エンタテインメントとしては正解。
映画は観客を非日常に連れていってなんぼですからね。
ただ、銃が簡単に手に入るアメリカで、おバカな子供たちが弾丸を曲げるマネをしやしないかとちょっと心配です…。

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出演：ハリソン・フォード、シャイア・ラブーフ、レイ・ウィンストン、カレン・アレン、ケイト・ブランシェット、ジョン・ハートほか
音楽：ジョン・ウィリアムズ
脚本：デヴィッド・コープ
監督：スティーヴン・スピルバーグ

僕が映画というものに決定的にハマったのは「スター・ウォーズ」と「バック・トゥ・ザ・フューチャー」、そしてこの「インディ・ジョーンズ」を見た時から。
本当に何度見たか分かりません。
そんな「インディ・ジョーンズ」の新作、期待するなという方が無理ってもんです。

舞台は前作「〜最後の聖戦」から19年後の1957年。
前3部作では30代だったインディも既に58歳(演じるハリソン・フォードは66歳！)。
若干の不安も正直ありましたが、見事なまでに「インディ・ジョーンズ」でした。

抜群の行動力と知性、野性的な勘。
後先考えない頑固者で、女とヘビに滅法弱く、そしていつもどこか抜けている。
そんな、決して完璧じゃなく、人間味が溢れている所がインディの魅力であり、このシリーズの魅力。
ハリソン・フォードもスティーヴン・スピルバーグもジョージ・ルーカスも、そんな事は当然分かりきっていて、80年代を代表するこのヒーロー像を一切壊す事なく、年齢を重ね味わい深くなったインディを見事に作り上げています。

ストーリーもシリーズ共通のテーマである超常的な力にまつわる秘宝を巡る大冒険活劇。
冒頭のエリア51からペルーの遺跡、アマゾンの失われた都へと物語が進むにつれて激しさを増すアクション。
若いマットに美味しい場面を譲りつつも、インディもなかなか体を張ったアクションで頑張っています。
ストーリー的にもアクション的にも、荒唐無稽さで言えばシリーズ随一かも知れません。
インディが93歳まで生きるのは分かってるんですが、それでも放射能の影響はかなり気になります…。

全体的には手堅く娯楽大作として纏め上げているなという印象。
意外性はありませんが、やっぱりスティーヴン・スピルバーグとジョージ・ルーカスは上手いですね。
ファンが求めているもの、そして自分たちが作りたいものを分かった上で「インディ・ジョーンズ」の世界観の中でそれを表現しています。
ただ、敢えて過去3作と比較すると、印象的なシーンというものが少ない気がしました。
例えば、1作目の「〜失われたアーク」では冒頭のトラップだらけの遺跡でのアクションやエジプトのヘビだらけの神殿、2作目の「〜魔宮の伝説」ではゲテモノ料理の数々やクライマックスのトロッコ・チェイス、3作目の「〜最後の聖戦」ではショーン・コネリー演じる父ヘンリーの飛行機撃墜法や太陽の神殿での3つの試練など。
そういった名シーンに匹敵するものが今回は無かったかな。
勿論これは散々過去3作を見倒して思い入れが強いからというのもあると思います。
軍隊アリのシーンなんて小さい子が見たらトラウマになるかも知れませんしね。

パラマウントとの契約ではあと1本残っているので、どうせならこのままの勢いで2年後くらいにシリーズ最後の作品を作って欲しいですね。
時系列は最初から揃ってないので、40代のインディを描く映画版エピソード4あたりでどうしょう？

あとは早く「インディ・ジョーンズ〜若き日の大冒険〜」をDVD化して下さい。
アメリカ版なら発売されてるんですけどね…。

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出演：スティーヴン・ストレイト、カミーラ・ベル、クリフ・カーティスほか
音楽：ハラルド・クローサー、トマス・ワンダー
脚本：ローランド・エメリッヒ、ハラルド・クローサー
監督：ローランド・エメリッヒ

ローランド・エメリッヒと言えば、毎回ビッグ・バジェットを投じて無駄にスケールの大きな作品を作ってはイマイチの出来という、マイケル・ベイと双璧を成す愛すべき監督。
そんなローランド・エメリッヒの4年ぶりとなる新作は先史時代が舞台。
予告編を見る限り中身の無さそうな感じで大して期待もしてなかったんですが、実際に観てみると本当にその通りでした。

ストーリーは無いも同然で、見所は映像のみ。
しかも、その映像もマンモスの群れとかピラミッド建造風景とか確かにスケール感はあるんですけど、何か違う。
リアルじゃないと言うか、出てくる映像がどれも綺麗過ぎるんです。
作品の中に出てくるもの全てが汚れていない。
顔に泥が付いていたりしても、「あぁ、メイクですね」ってすぐに思ってしまうような綺麗さ。
だから、常に生と死の狭間を行き来しているような世界なのに緊張感や切迫感が感じられないし、印象に残るシーンも無い。
殆どストーリーが一緒にも関わらず「アポカリプト」にはそれがありました。
だからこそあれ程の傑作になったのだと思います。

基本的にB級映画好きなのでツッコミ所があるのは大丈夫(むしろ歓迎)なんですけど、やっぱりどこか突き抜けていてくれないと。
「インデペンデンス・デイ」はそういう意味では傑作だったと思います。
あんな巨大なUFO出てくる作品は無いですよ(そこか)

そんなわけで、よっぽどこういう世界観が好きな人じゃない限りは観ない方が良いでしょうね。

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出演：トム・クルーズ、ダコタ・ファニング、ティム・ロビンス、ミランダ・オットー、ジャスティン・チャットウィンほか
音楽：ジョン・ウィリアムズ
脚本：デヴィッド・コープ、ジョシュ・フリードマン
監督：スティーブン・スピルバーグ


古典的な手法と現代の映像技術で描いたパニック・ムービーの傑作。

最近のパニック映画はどちらかと言うとグラフィック的な派手さで恐怖感を煽るものが多いのですが、この作品はそれとは対照的にもっと根源的な恐怖を描いています。
流石「激突！」や「ジョーズ」を撮ったスティーブン・スピルバーグ、画の見せ方が素晴らしい。
客観的な視点は殆ど登場せず、あくまで視点は主人公からのもの。
当然いちいち説明などありません。

何が起こっているのか、アレは何なのか、自分達はどうなるのか…。

その「分からない」事から来る不安、恐れ、そして恐怖の感染が作品全体を覆い、途方もない絶望感を描き出しています。
こういった危機的状況での集団パニックや、「100万年前から埋まってた」などの根も葉もない噂を信じてしまう判断能力の喪失は、現実世界でも有り得るだけに恐ろしさを感じました。

勿論、映像的な派手さがないわけではありません。
トレーラーで流れてたハイウェイが吹っ飛ぶシーンや冷酷無比に人間を攻撃するトライポッドなど、これまで見た事がないような驚きに満ちた映像が満載。
その凄まじい迫力に手に汗握るのは間違いないでしょう。
でも、それは演出のひとつであって、作品の根幹を成すのはあくまで1人の人間のドラマ。
これは、決して良い父親とは言えない主人公が、突然直面する危機的状況の中で子供達との絆、そして父親らしさを取り戻していく物語なのです。

その父親を演じたトム・クルーズ。
ヒーロー的な部分は全く無い役柄で、とにかく子供たちと逃げるしか出来ない無力な役なのですが、その必死さが意外に良いです。
何だかんだ言ってもやはり存在感抜群。
娘役のダコタ・ファニングは、パニック状態になって叫びまくるシーンがリアル過ぎて逆に恐かったり。
ティム・ロビンスの狂気の演技もモーガン・フリーマンのナレーションもハマり役でした。

賛否両論分かれたラストは個人的には結構好きです。
「人間が作り出した兵器ではなく自然が勝利する」というオリジナルと同じラストを、今、敢えて選んだ事に意味があるのだと思います。
確かに呆気ないと言えば呆気ないですが、あそこまで圧倒的な力の違いを見せ付けられてて「何とか勝ちました！」ってなるとそれこそ興醒めです。

恐怖をエンタテインメントに変える天才スティーヴン・スピルバーグの凄さに浸れる傑作。

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出演：マイケル・スタール＝デヴィッド、マイク・ヴォーゲル、オデット・ユーストマン、リジー・キャプラン、ジェシカ・ルーカス、T・J・ミラーほか
脚本：ドリュー・ゴダード
監督：マット・リーヴス

「ブレア・ウィッチ・プロジェクト」の優れた点は、情報の露出を極端に抑え、更には偽物のWEBサイトや書籍を複数作り、それがあたかも事実であるかのようなメディア・ミックスでのプロモーションを展開したこと。
だからこそたった3万ドルの製作費で全世界で3億ドル以上もの興行収入(製作費に対し最も収益率の高かった映画のギネス記録)を得る事が出来たのです。
この「クローバーフィールド」は「ブレア・ウィッチ・プロジェクト」という前例があったからこそ作る事が出来た作品。
ハンディ・カメラを用いた撮影方法も徹底した情報戦略も間違いなく影響を受けています。

ただし、この作品はスケールが全く違います。
崩れ落ちるビル、逃げ惑う人々、容赦の無い軍隊の攻撃。
誰しもが容易に9.11を想起するそのどれもが凄まじい迫力。
全編で使用されているハンディ・カメラが恐ろしい程効果的に機能し、従来の映画とは異なる緊張感を観客に強いります。
「宇宙戦争」でスピルバーグが描いたものを、更にハンディ・カメラという個人の視点へとシフトさせた作品と言えるかも知れません。

「宇宙戦争」がそうであったように、恐らくこの作品は賛否両論分かれるでしょう。
確かに、普通に撮っていたらありきたりなB級パニック・ムービーになる内容ですし、”あれ”の正体も予想外のものではありません。
でも、観てる間はブレまくりの画面を観るのに必死で、そんな事思う暇なんて無し。
見終わってからようやく思考を取り戻す事が出来ます。

それにしても、よくあれだけの映像を作ったなと思います。
実際にキャストが撮影したフッテージも使用されているみたいですが、乱雑に見えてどのシーンも実は物凄く緻密に計算された上で撮影されています。
自由の女神の首が飛んでくるところなんてその最たるシーン。
“神の視点”ではあの臨場感は描けません。
更に、どこまでも絶望的な映像の所々に、主人公の恐らく最も幸せだったであろう瞬間が上書きされずに残っているのです。
観客が刺激に慣れてきた辺りで、平和な、本来あるべき日常を見せるそのセンスは本当に素晴らしいと思いました。

何度も観るタイプの作品ではありませんが、僕が映画に求める非日常の体験として十分に楽しむ事が出来ました。
観るなら絶対に映画館で！

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出演：ジャッキー・チェン、アニタ・ムイ、グロリア・イップ、トン・ピョウ、ユン・ピョウほか
音楽：スー・ソン
脚本：エドワード・タン、ジャッキー・チェン
監督：ジャッキー・チェン


「酔拳」や「スパルタンX」、「プロジェクトA」シリーズ、「ポリス・ストーリー」シリーズなどジャッキー作品には数多くの名作がありますが、ゴールデン・ハーベスト社設立20周年記念として製作されたこの作品も、ストーリー、アクション共に最高水準のクオリティを誇る傑作。
熱心なジャッキー・ファン以外にはあまり知られてない作品かも知れませんが、ジャッキー自身が「一番好きな作品」と語っているように、ジャッキー作品の中では異色と言えるほど人情ドラマがメインとなっていて、そのほのぼのとした魅力的なストーリーが見る者の心を温かくしてくれる作品です。

ドラマ部分をメインとしている作品ではありますが、かと言ってアクションが蔑ろにされているかと言うとそんな事はありません。
勿論アクションでも魅せてくれます。
流石に「プロジェクトA」や「ポリス・ストーリー」級の大掛かりなアクションはありませんが、セットや小物を縦横無尽に駆使したジャッキー・アクションの真髄は随所に挿入され、小気味良いテンポを刻んでいます。
そんな中でもクライマックスのロープ工場でのアクション・シーンはジャッキー作品のみならず、アクション映画史に残るベスト・ファイト・シーンの一つと言えるでしょう。
ロープを使ってあれ程多彩なアクションを生み出すのは驚異的。
しかも、その上で笑いまで生み出すんですから、本当に凄いとしか言いようがありません。

ジャッキーのキャラクターとストーリー、凄まじい身体能力とアクションが理想的な形で融合したまさに奇蹟の1本。

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出演：ヘイデン・クリステンセン、ジェイミー・ベル、レイチェル・ビルソン、サミュエル・Ｌ・ジャクソン、ダイアン・レイン、アンナソフィア・ロブ、マックス・シエリオットほか
音楽：ジョン・パウエル
脚本：デヴィッド・Ｓ・ゴイヤー、サイモン・キンバーグ、ジム・ウールス
監督：ダグ・リーマン


もし自由にどこへでも瞬間移動出来る力があったら？

きっとみんな同じような事するでしょう。
デヴィッドほど私利私欲に走るかどうかは人それぞれでしょうけど。

そう、アナキン役でダーク・サイドが気に入ってしまったのか、ヘイデン・クリステンセンはこの作品でも悪い顔してます。
「僕は何も悪くない。そうするしかなかったんだ。環境がそうさせたんだ！」と言いたげな表情をさせれば世界一(褒めてます)のヘイデン・クリステンセン。
年を取るにつれてどんどん魅力が減ってきてるような…。
お腹も出てたし、身長以外では完全にジェイミー・ベルに負けてました。

そんなヘイデンを追跡するのが”メイス・ウィンドゥ”サミュエル・L・ジャクソン。
ライトセーバー似の武器を手に徐々にヘイデンを追いつめていくのですが、このパラディンという職業(？)の位置づけがよく分からない。
ジャンパーvsパラディンという構図は単純明快で良いのですが、困った事にどちらも善でも悪でもなく、その両方を併せ持つ存在なので、最後までどちらにも感情移入することが出来ませんでした。
これでサミュエル・L・ジャクソンがいつものように「マザファッカ！」と一言言ってくれれば、断然そっちを応援したのに。

作品としてはテンポも良いし、アクションの見せ場もたっぷり用意されていて、流石ダグ・リーマンといった感じの娯楽作品。
世界中を飛び回りながらの追跡劇はなかなか見応えありです。
ただ、パラディンが何故そこまでしてジャンパーを狩ろうとするのか、その理由がもう少し掘り下げられていれば、この追跡劇もより面白くなったように思います。

あと、これはこの作品への最大の不満点なのですが、主人公デヴィッドもヒロインのミリーも子供時代から大人になって顔が変わり過ぎです。
面影も何もない。
2人とも擦れてしまったようにしか見えません…。
「チャーリーとチョコレート工場」や「リーピング」のアンナソフィア・ロブはどんどん良くなっていってますね。
今後が楽しみです。

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出演：スティーヴ・マックィーン、ポール・ニューマン、ウィリアム・ホールデン、フェイ・ダナウェイ、フレッド・アステア、O・J・シンプソン、リチャード・チェンバレン、ロバート・ヴォーンほか
音楽：ジョン・ウィリアムズ
脚本：スターリング・シリファント
監督：アーウィン・アレン、ジョン・ギラーミン


「ポセイドン・アドベンチャー」と並ぶ、パニック映画の金字塔。

160分もの長尺にも関わらず、見る度にその凄さを見せつけられる恐ろしい作品です。
どんなに遅い時間に見始めても、一度スタートボタンを押したが最後、決して眠る事を許してくれません。
これが30年以上も前に作られた作品とは…。

最近の作品とは違ってヴィジュアルに頼らない、あくまで脚本とカメラワーク、編集によって生み出されるスリリングな展開と、幾つもの人間ドラマによって一気に最後まで見せきってしまう構成の上手さ、そして全編に漂う、まるで自分もその場にいるかのような緊迫感はとにかく圧巻の一言。
特に後半のガス爆発によって崩れてしまった階段を捩れた手摺りをつたって下りていくシーンや、ゴンドラで隣のビルへ移動するシーン、ビルの外壁から落ちそうになるエレベーターの救出シーンなどは、後のパニック･ムービーに多大な影響を与えた屈指の名場面です。
この作品にはパニック映画に必要なものが全て詰まっていると言えるでしょう。

そして、超大作に相応しい豪華キャストの競演も魅力の一つ。
中でもポール・ニューマンとスティーヴ・マックィーンの存在感、カッコ良さは別格です。
2人とも、台詞や表情、さりげない仕草、どれをとっても絵になる、まさに”スター”と呼ぶに相応しい俳優。
でも、決してカッコ良く見せようとはしていない所が良いんですよね。

すぐにそれと分かるジョン・ウィリアムズのスコアや、完璧過ぎるタイトル･センス(20世紀フォックスとワーナー・ブラザースがそれぞれ企画していた「The Glass Inferno」と「The Tower」を合作した）なども含め、全てにおいて非の打ち所の無い大傑作。
この作品は映画館で観たかった…。

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