といって最初に頭に浮かぶのはQUEENのフレディ・マーキュリーなわけですが、その次に浮かぶのはフレディ・クルーガー。
そう、ウェス・クレイブンが生み出したホラー・シリーズ「エルム街の悪夢」のフレディです。

「13日の金曜日」のジェイソンと正反対の饒舌過ぎるキャラが素敵なフレディ。
このフレディがいなかったらジョニー・デップも世に出てなかったかも知れません。

その「エルム街の悪夢」のリメイク版が来年公開されるんですが、その予告編がYou Tubeにアップされました！

ファンならニヤリとしてしまうシーンがちらほら。

すっかりホラーのリメイク仕掛人となったマイケル・ベイがプロデュースで、監督はNIRVANAの”Smells Like Teen Spirit”のPVを手掛けたサミュエル・ベイヤー。
気になるフレディ役は、これまでフレディを演じてきたロバート・イングランドは降板して、「ウォッチメン」でロールシャッハを演じたジャッキー・アール・ヘイリー。
所謂ビギニングものじゃなくて、”リメイク”らしいです。
うーん、楽しみだ。

エルム街の悪夢

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ニール・マーシャルが続投してないのは残念だけど、ちゃんと1作目の後日譚になっていて、生き残ったヒロインがまた洞窟に舞い戻るストーリーみたいです。
イギリスでは今年の12月に公開なのかな？
洞窟派の皆さん、日本での公開が楽しみですね。

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出演：トーマス・ジェーン、マーシャ・ゲイ・ハーデン、ローリー・ホールデン、アンドレ・ブラウアー、トビー・ジョーンズ、ウィリアム・サドラー、ジェフリー・デマン、フランシス・スターンハーゲンほか
音楽：マーク・アイシャム
脚本：フランク・ダラボン
監督：フランク・ダラボン


これまで監督した長編映画3本(「ショーシャンクの空に」「グリーンマイル」「マジェスティック」)の内、実に2本がスティーヴン・キング原作というフランク・ダラボン。
実は監督デビュー作もスティーヴン・キングの短編「312号室の女」だったというこのフランク・ダラボンの6年ぶりとなる新作は、またもやスティーヴン・キング原作の映画化。
しかし、これまでと違うのはスティーヴン・キングの本領であるホラー作品であるという事。
あまり知られていませんが、元々フランク・ダラボンは「エルム街の悪夢3」「 ブロブ」「ザ・フライ2」といったホラーの脚本を書いていた監督。
「ショーシャンクの空に」と一緒に映画化の権利を買っていたというこの「ミスト」は、まさに”満を持して”の作品なのです。

勿論、不安はありました。
過去に成功例を持つフランク・ダラボンとは言え、それは非ホラー作品での事。
何しろスティーヴン・キング原作の映画化、中でもホラー作品はその独特の世界観故、失敗作に終わる事が多いからです。

しかし、それは全くの杞憂でした。
「ミスト」は傑作と呼ぶに相応しい素晴らしい作品です。

“霧と、その中に蠢く奇怪なモンスターたちは一体何なのか”

こんな事は作品を形作る上でのほんの一片でしかありません。
“日常では想像も及ばない極限状況下におかれた時、人間はどんな本性をあらわにするのか。
そして、そこに果たして希望はあるのか”

これこそがこの作品のテーマであり、多くのスティーヴン・キング作品に流れるテーマです。
人間の強さ、弱さ、優しさ、恐ろしさ…。
恐怖が不信を呼び起こし、理性と思考を奪い、妄信と悲劇を生む。
それをスーパー・マーケットという閉ざされた空間で展開させ、9.11以降の現実世界とリンクさせる脚本は見事と言うほかありません。
何よりスティーヴン・キングに「原作を書いた時に思いついていればこれをエンディングにした」と言わしめたエンディングが、この作品を傑作たらしめています。
あの絶望と希望が入り混じった何とも言えない後味の悪さはそうそう味わえるものではありません。

悪い事は言いません。
この作品は原作以外の事前情報を入れずに観て下さい。
そして、決して「ショーシャンクの空に」や「グリーンマイル」のような作品を期待しない事。

「1408」の出来はどうなんだろう。

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出演：エリザ・ドゥシュク、デズモンド・ハリントン、エマニュエル・シューキー、ジェレミー・シスト、ケヴィン・ゼガーズ、リンディ・ブースほか
音楽：エリア・クミラル
脚本：アラン・マッケルロイ
監督：ロブ・シュミット

映画館に観に行きたかったけど、いつの間にか終わってたというお決まりのパターンで観られなかった作品。
最初はエリザ・ドゥシュク主演って知りませんでした。

ストーリーは、キャンプに来た若者たちが森の奥深くで道に迷い、その森の住人たちに襲われるというもの。
少しずつ犯人(？)の情報が明かされていくオーソドックスなホラーを予想していたので、始まってすぐに森の住人たちが登場するのには意表を突かれまます。
ホラー・マニアは「これじゃあ想像する楽しみが台無し」と思ってしまいそうですが、この作品の見せ場はそこではなくあくまで”サバイバル”。
早い段階で犯人(とその異常性、凶暴性)を観客に教え、「得体の知れない恐怖」から逃げるのではなく、「正体を知っているが故の恐怖」から逃げようとする主人公たちを描く事で、スリリングさを上手く演出しています。
作品のベースとなってるのは傑作「悪魔のいけにえ」。
随所に影響を感じさせる設定が出てきます。
こういう明らかに影響を受けた作品を見ると、オリジナルが如何に偉大か実感しますね。
ただ、あの”鬼ごっこ”要素に様々なアイデアを盛り込んでいるので、リメイク版の「テキサス・チェーンソー」よりは良い出来。
ホラー映画の必須要素である突っ込み所も満載ですしね(笑)

サバイバル・ホラーとしてはスピード感やスリリングさなど「ドーン・オブ・ザ・デッド」には到底及びませんが(作品のタイプもちょっと違うけど)、そこそこ楽しめる作品だと思います。

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出演：マイケル・スタール＝デヴィッド、マイク・ヴォーゲル、オデット・ユーストマン、リジー・キャプラン、ジェシカ・ルーカス、T・J・ミラーほか
脚本：ドリュー・ゴダード
監督：マット・リーヴス

「ブレア・ウィッチ・プロジェクト」の優れた点は、情報の露出を極端に抑え、更には偽物のWEBサイトや書籍を複数作り、それがあたかも事実であるかのようなメディア・ミックスでのプロモーションを展開したこと。
だからこそたった3万ドルの製作費で全世界で3億ドル以上もの興行収入(製作費に対し最も収益率の高かった映画のギネス記録)を得る事が出来たのです。
この「クローバーフィールド」は「ブレア・ウィッチ・プロジェクト」という前例があったからこそ作る事が出来た作品。
ハンディ・カメラを用いた撮影方法も徹底した情報戦略も間違いなく影響を受けています。

ただし、この作品はスケールが全く違います。
崩れ落ちるビル、逃げ惑う人々、容赦の無い軍隊の攻撃。
誰しもが容易に9.11を想起するそのどれもが凄まじい迫力。
全編で使用されているハンディ・カメラが恐ろしい程効果的に機能し、従来の映画とは異なる緊張感を観客に強いります。
「宇宙戦争」でスピルバーグが描いたものを、更にハンディ・カメラという個人の視点へとシフトさせた作品と言えるかも知れません。

「宇宙戦争」がそうであったように、恐らくこの作品は賛否両論分かれるでしょう。
確かに、普通に撮っていたらありきたりなB級パニック・ムービーになる内容ですし、”あれ”の正体も予想外のものではありません。
でも、観てる間はブレまくりの画面を観るのに必死で、そんな事思う暇なんて無し。
見終わってからようやく思考を取り戻す事が出来ます。

それにしても、よくあれだけの映像を作ったなと思います。
実際にキャストが撮影したフッテージも使用されているみたいですが、乱雑に見えてどのシーンも実は物凄く緻密に計算された上で撮影されています。
自由の女神の首が飛んでくるところなんてその最たるシーン。
“神の視点”ではあの臨場感は描けません。
更に、どこまでも絶望的な映像の所々に、主人公の恐らく最も幸せだったであろう瞬間が上書きされずに残っているのです。
観客が刺激に慣れてきた辺りで、平和な、本来あるべき日常を見せるそのセンスは本当に素晴らしいと思いました。

何度も観るタイプの作品ではありませんが、僕が映画に求める非日常の体験として十分に楽しむ事が出来ました。
観るなら絶対に映画館で！

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出演：ラダ・ミッチェル、ショーン・ビーン、ローリー・ホールデン、デボラ・カーラ・アンガー、キム・コーツ、アリス・クリーグ、ジョデル・フェルランドほか
音楽：ジェフ・ダナ
脚本：ロジャー・エイヴァリー
監督：クリストフ・ガンズ

静かに降り積もる灰の如く悲哀を帯びた幻想的な白のサイレント・ヒルと、人間の醜さ、悲しさ、恐ろしさが生み出した狂気と漆黒の闇に包まれた黒のサイレント・ヒル。
その罪と歪んだ心故にサイレント・ヒルに囚われた人々と、禍々しい闇の住人たち。
神経を蝕むかの不気味なSEとゴシック・テイスト溢れる冷ややかな音楽。

神と悪魔。
善と悪。
母と子。

対を成す様々な事象が絡み合い、見事にサイレント・ヒルという異世界を形作っています。

監督のクリストフ・ガンズは「ジェヴォーダンの獣」でもヴィジュアルへの拘りが窺えましたが、この「サイレント・ヒル」でもそのセンスは存分に発揮されています。
ダンサーの動きをデジタル加工して創り上げたという数々のクリーチャーやサイレント・ヒルが闇に侵食されていくシーン、クライマックスでの有刺鉄線乱舞など、おぞましさの中にも何処か儚げな美しさや悲哀が感じられて一瞬たりとも目が離せません。
そして、予想に反してクリーチャーとの戦いがメインではなく、ストーリー重視だったのも嬉しい誤算でした。
こういう人間の負の面を描いていて、その恐怖や憎悪にちゃんと(しかも悲しい)理由があるホラーには無条件に惹かれてしまいます。
エンディングの後味の悪さも見事。

キャストに関しては、ラダ・ミッチェルやショーン・ビーンも非常に緊迫感のある演技を見せてくれていましたが、やはり何と言っても天才子役ジョデル・フェルランドでしょう。
「スティーヴン・キングのキングダム・ホスピタル」でも独特の存在感を放っていましたが、この作品ではシャロン、アレッサ、ダーク・アレッサという全く異なる3人のキャラクターを見事に演じ分けています。

怖さのみを求めるとやや期待外れになるかも知れませんが、他の作品では味わえない独特の世界観には浸れると思います。
ゲーム版と同じシーンやカット割りがあったり、全く同じ音源を使ったりしているのでファンはそういった所にも注目でしょう。

ちなみにクリストフ・ガンズの次回作は「鬼武者」。
ほんとゲーム好きなんですねこの監督。
「クロック・タワー」も映画化してくれないかな。

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出演：ティモシー・バルム、ダイアナ・ペニャルヴァー、エリザベス・ムーディ、イアン・ワトキンほか
音楽：ピーター・ダゼント
脚本：ピーター・ジャクソン、スティーヴン・シンクレア、フランシス・ウォルシュ
監督：ピーター・ジャクソン


スプラッター・ムービーの極北。

この作品ほどストーリーや登場人物など通常作品の重要なファクターになるべきものが、そのヴィジュアルの前に霞んでしまう作品もないでしょう。
恐らく、この作品を見た全ての人の脳裏に焼き付くのは画面一杯に広がる血の海だけ。
クライマックスで延々と続く、プール一杯分の血糊を使ったというゾンビ大量殺戮(って元々死んでるけど)シーンは凄過ぎて笑うしかありません。
散々色んな方法で殺しておいて、最後にまだ芝刈り機が出てきますからね。
クライマックスだと思ってたシーンが、実は更に壮絶なクライマックスの盛り上げ役でしかなかったという衝撃的なバトル・シーンは映画史に残る名場面。
主人公ライオネルを演じたティモシー・バルムの狂気に取り憑かれた異様なテンションと引き攣った笑顔の不気味さも必見です。

突然ブチ切れるマザコン青年ライオネル、最初から特殊メイクじゃないかと思うほど恐い腐りゆくライオネルの母親、全然魅力的じゃないちょっとウィノナ・ライダー似のヒロイン、突然カンフーを繰り出す神父と登場人物も曲者揃いで、何でもアリ、ツッコミ所満載のストーリーと共にこの作品をオリジナルなものにしています。

昔見た時は分かりませんでしたけど、オープニングで出てくるスカル・アイランドなんてもろに「キング・コング」。
こんな時からピーター・ジャクソンはキング・コングへの愛を露わにしてたんですね。
それにしても、この作品が作られた当時、その後ピーター・ジャクソンが「ロード・オブ・ザ・リング」や「キング・コング」を作って、その上アカデミー賞まで受賞するとは誰も想像出来なかったでしょうね。

これぞ最強のスプラッター。

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出演：サミュエル・L・ジャクソン、ジュリアナ・マーグリーズ、ネイサン・フィリップス、ボビー・カナヴェイル、トッド・ルイーソほか
音楽：トレヴァー・ラビン
脚本：セバスチャン・グティエレス、ジョン・ヘファーナン
監督：デヴィッド・R・エリス

殺人現場を偶然目撃した青年を消す為に、ギャングが飛行機に数千匹の蛇を放つというそのあまりにアホ過ぎる設定だけでもうこの作品の成功は約束されたようなもの。

主演のサミュエル・L・ジャクソンはこの作品のタイトル（原題”Snakes On A Plane”)を見ただけで出演を快諾したそうです。
何て素敵な俳優なんでしょう。

果たしてその出来の方はと言うと、予想通り超B級の内容で終始にやけっ放し！
完璧にB級映画ファンのツボを心得てる作品です。
特にクライマックスでのサミュエル・L・ジャクソンのFuckin’連発、そして荒唐無稽な蛇の倒し方は最高。
プレイステーションの偉大さも知る事が出来ます。
これはまさに、B級映画ファンの、B級映画ファンによる、B級映画ファンの為の映画と言って良いでしょう。

これまで「デッドコースター/ファイナル・デスティネーション2」「セルラー」と素晴らしい作品を生み出してきたデヴィッド・R・エリス、やはりこの監督は要チェック。
唯一、あのセレブ気取り女と潔癖症ラッパーが食われなかったのと、思わせぶりに登場したキック・ボクサーが活躍しなかったのが不満ですが、その中途半端さも狙ったように思えてくるから不思議なもんです。

最後の最後まで笑わせてくれるエンド･ロールも必見。
B級映画好きはこれを見ずには死ねません。

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出演：グレゴリー・ペック、リー・レミック、デヴィッド・ワーナー、ビリー・ホワイトロー、ハーヴェイ・スティーヴンスほか
音楽：ジェリー・ゴールドスミス
脚本：デヴィッド・セルツァー
監督：リチャード・ドナー


1976年公開という事は30年以上前の作品。
まだ生まれてません。
流石に映像には時代を感じますが、内容的には「エクソシスト」と並んで「これぞオカルト！」といった感じで、今でも十分鑑賞に耐えうる正統派ホラー映画です。

この作品の最も優れた点は、劇中で起こる様々な惨劇を悪魔の仕業とも偶然の積み重なりとも取れるように描いている事。
悪を明確に描かない事によって生み出される暗澹とした雰囲気が素晴らしいです。
その雰囲気が見ている者にも纏わりつき、緊張感を高めていきます。
ダミアン役のハーヴェイ・スティーヴンスによる悪魔の微笑みや、公開当時は相当衝撃的だったであろうガラスでの首切断などのショック・シーンも決定的なポイントのみ使われていて、最後までその緊張感が解ける事はありません。

そして、この作品で忘れてはならないのがジェリー・ゴールドスミスによる素晴らしいスコア。
“Ave Satani”が流れ出す瞬間は何度見ても鳥肌が立ちます。
本当に怖いんですこの曲…。
アカデミー賞受賞も当然です。

現代が舞台で、ダミアンも三輪車じゃなくてキックボードに乗ってるらしいリメイク版は未だに見てませんが、出来はどうなんでしょう。

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出演：ロバート・カーライル、ローズ・バーン、ジェレミー・レナー、ハロルド・ペリノー、キャサリン・マコーマックほか
音楽：ジョン・マーフィ
脚本：フアン・カルロス・フレスナディージョ、ローワン・ジョフィ、ヘスス・オルモ、Ｅ・Ｌ・ラビニュ
監督：フアン・カルロス・フレスナディージョ


「ドーン・オブ・ザ・デッド」「ショーン・オブ・ザ・デッド」以来のゾンビ映画の傑作！(厳密に言うと”ゾンビ”ではなくて、レイジ・ウイルスに感染してしまった”感染者”ですが、前作も含めこのシリーズは明らかにゾンビ映画)

全編に漂う圧倒的な絶望感と悲壮感、画面を覆う暗澹とした色彩と人間を突き放すかのような冷たさと美しさを放つ音楽。
この世界観はハリウッドではまず作れないでしょう。
前作も従来のホラー映画的手法とは違う形で終末の恐怖や、人間の孤独や恐ろしさ、家族の絆といったものを描いた見事な作品でしたが、その中にも僅かに救いはありました。
しかし、今回はそれすらも皆無。
ほっと一息つけるようなシーンすらもなく、 徹底して危機的状況下における人間の、群衆の、そして国家の恐怖を描いています。
そういった意味では、ロメロが描いた名3部作の遺伝子を最も受け継いでいるゾンビ映画かも知れません。

前作「28日後…」とこの「28週後…」は、「エイリアン」と「エイリアン2」の関係に良く似ています。
忍び寄る静かな恐怖と混乱を描いた1作目。
そして、それが爆発的に広がり狂気へと変わる2作目。
スプラッター描写、アクション要素が格段にスケール・アップしている所も共通しています。
とても続編とは呼べないような形だけを借りた代物が当たり前に作られる今、それもホラーというジャンルで1作目を凌駕する作品を作り上げた事は称賛に値します。

これからも作られるであろう終末映画の新たな指針となる傑作。
必見!!

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