出演：ラダ・ミッチェル、ショーン・ビーン、ローリー・ホールデン、デボラ・カーラ・アンガー、キム・コーツ、アリス・クリーグ、ジョデル・フェルランドほか
音楽：ジェフ・ダナ
脚本：ロジャー・エイヴァリー
監督：クリストフ・ガンズ

静かに降り積もる灰の如く悲哀を帯びた幻想的な白のサイレント・ヒルと、人間の醜さ、悲しさ、恐ろしさが生み出した狂気と漆黒の闇に包まれた黒のサイレント・ヒル。
その罪と歪んだ心故にサイレント・ヒルに囚われた人々と、禍々しい闇の住人たち。
神経を蝕むかの不気味なSEとゴシック・テイスト溢れる冷ややかな音楽。

神と悪魔。
善と悪。
母と子。

対を成す様々な事象が絡み合い、見事にサイレント・ヒルという異世界を形作っています。

監督のクリストフ・ガンズは「ジェヴォーダンの獣」でもヴィジュアルへの拘りが窺えましたが、この「サイレント・ヒル」でもそのセンスは存分に発揮されています。
ダンサーの動きをデジタル加工して創り上げたという数々のクリーチャーやサイレント・ヒルが闇に侵食されていくシーン、クライマックスでの有刺鉄線乱舞など、おぞましさの中にも何処か儚げな美しさや悲哀が感じられて一瞬たりとも目が離せません。
そして、予想に反してクリーチャーとの戦いがメインではなく、ストーリー重視だったのも嬉しい誤算でした。
こういう人間の負の面を描いていて、その恐怖や憎悪にちゃんと(しかも悲しい)理由があるホラーには無条件に惹かれてしまいます。
エンディングの後味の悪さも見事。

キャストに関しては、ラダ・ミッチェルやショーン・ビーンも非常に緊迫感のある演技を見せてくれていましたが、やはり何と言っても天才子役ジョデル・フェルランドでしょう。
「スティーヴン・キングのキングダム・ホスピタル」でも独特の存在感を放っていましたが、この作品ではシャロン、アレッサ、ダーク・アレッサという全く異なる3人のキャラクターを見事に演じ分けています。

怖さのみを求めるとやや期待外れになるかも知れませんが、他の作品では味わえない独特の世界観には浸れると思います。
ゲーム版と同じシーンやカット割りがあったり、全く同じ音源を使ったりしているのでファンはそういった所にも注目でしょう。

ちなみにクリストフ・ガンズの次回作は「鬼武者」。
ほんとゲーム好きなんですねこの監督。
「クロック・タワー」も映画化してくれないかな。

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出演：サミュエル・L・ジャクソン、ジュリアナ・マーグリーズ、ネイサン・フィリップス、ボビー・カナヴェイル、トッド・ルイーソほか
音楽：トレヴァー・ラビン
脚本：セバスチャン・グティエレス、ジョン・ヘファーナン
監督：デヴィッド・R・エリス

殺人現場を偶然目撃した青年を消す為に、ギャングが飛行機に数千匹の蛇を放つというそのあまりにアホ過ぎる設定だけでもうこの作品の成功は約束されたようなもの。

主演のサミュエル・L・ジャクソンはこの作品のタイトル（原題”Snakes On A Plane”)を見ただけで出演を快諾したそうです。
何て素敵な俳優なんでしょう。

果たしてその出来の方はと言うと、予想通り超B級の内容で終始にやけっ放し！
完璧にB級映画ファンのツボを心得てる作品です。
特にクライマックスでのサミュエル・L・ジャクソンのFuckin’連発、そして荒唐無稽な蛇の倒し方は最高。
プレイステーションの偉大さも知る事が出来ます。
これはまさに、B級映画ファンの、B級映画ファンによる、B級映画ファンの為の映画と言って良いでしょう。

これまで「デッドコースター/ファイナル・デスティネーション2」「セルラー」と素晴らしい作品を生み出してきたデヴィッド・R・エリス、やはりこの監督は要チェック。
唯一、あのセレブ気取り女と潔癖症ラッパーが食われなかったのと、思わせぶりに登場したキック・ボクサーが活躍しなかったのが不満ですが、その中途半端さも狙ったように思えてくるから不思議なもんです。

最後の最後まで笑わせてくれるエンド･ロールも必見。
B級映画好きはこれを見ずには死ねません。

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出演：ヘイデン・クリステンセン、ジェイミー・ベル、レイチェル・ビルソン、サミュエル・Ｌ・ジャクソン、ダイアン・レイン、アンナソフィア・ロブ、マックス・シエリオットほか
音楽：ジョン・パウエル
脚本：デヴィッド・Ｓ・ゴイヤー、サイモン・キンバーグ、ジム・ウールス
監督：ダグ・リーマン


もし自由にどこへでも瞬間移動出来る力があったら？

きっとみんな同じような事するでしょう。
デヴィッドほど私利私欲に走るかどうかは人それぞれでしょうけど。

そう、アナキン役でダーク・サイドが気に入ってしまったのか、ヘイデン・クリステンセンはこの作品でも悪い顔してます。
「僕は何も悪くない。そうするしかなかったんだ。環境がそうさせたんだ！」と言いたげな表情をさせれば世界一(褒めてます)のヘイデン・クリステンセン。
年を取るにつれてどんどん魅力が減ってきてるような…。
お腹も出てたし、身長以外では完全にジェイミー・ベルに負けてました。

そんなヘイデンを追跡するのが”メイス・ウィンドゥ”サミュエル・L・ジャクソン。
ライトセーバー似の武器を手に徐々にヘイデンを追いつめていくのですが、このパラディンという職業(？)の位置づけがよく分からない。
ジャンパーvsパラディンという構図は単純明快で良いのですが、困った事にどちらも善でも悪でもなく、その両方を併せ持つ存在なので、最後までどちらにも感情移入することが出来ませんでした。
これでサミュエル・L・ジャクソンがいつものように「マザファッカ！」と一言言ってくれれば、断然そっちを応援したのに。

作品としてはテンポも良いし、アクションの見せ場もたっぷり用意されていて、流石ダグ・リーマンといった感じの娯楽作品。
世界中を飛び回りながらの追跡劇はなかなか見応えありです。
ただ、パラディンが何故そこまでしてジャンパーを狩ろうとするのか、その理由がもう少し掘り下げられていれば、この追跡劇もより面白くなったように思います。

あと、これはこの作品への最大の不満点なのですが、主人公デヴィッドもヒロインのミリーも子供時代から大人になって顔が変わり過ぎです。
面影も何もない。
2人とも擦れてしまったようにしか見えません…。
「チャーリーとチョコレート工場」や「リーピング」のアンナソフィア・ロブはどんどん良くなっていってますね。
今後が楽しみです。

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出演:イ・ヨンエ、ソン・ガンホ、イ・ビョンホン、キム・テウ、シン・ハギュンほか
音楽：チョ・ヨンウク
脚本：キム・ヒョンソク、チョン・ソンサン、イ・ムヨン、パク・チャヌク
監督：パク・チャヌク


韓国へ行った際、板門店にも行ってきました。
氷河と化したイムジン河、明らかに異質な緊張感が漂うJSAと、そこから見える北朝鮮の荒涼とした大地。
日本とはあまりにかけ離れたその情景は、今でもまざまざと甦ってくるほど強烈なものでした。

この作品が描くのは、南北の兵士たちの禁じられた友情と、皮肉にもその友情が生み出してしまう悲劇。
そして、何も変えることが出来ない主人公たちの悲しいほどの無力さ。
何故同じ民族が分断され、敵同士となり殺し合わなければならないのか。
戦争の不条理さ、残酷さ、悲惨さ。
敵同士だという事を忘れさせるほどの微笑ましい光景が続けば続くほど、より深く、重く心に突き刺さるあまりにも哀しい結末。
この作品には統一への希望と願いが託される一方で、友情だけでは変える事の出来ない南北の深い溝が、何度も登場する「帰らざる橋」に象徴されています。

この作品は2000年の公開当時、本国韓国で583万人（約10人に1人)を動員し、歴代興行収入No.1を記録しました。
この記録が持つ意味は非常に大きいと思います。
「JSA」だけではなく、「JSA」以前の歴代興行収入No.1作品であった「シュリ」や、「JSA」以降の「ブラザーフッド」「シルミド」など、南北の分断をテーマにした作品が次々と製作され、大ヒットを記録しているた事実。
韓国の人々、特に若者が、同じ民族同士が休戦から50年以上経った現在も敵対しているという不条理な現実に対して大きな関心を持っているという事を意味します。
今はまだ、南北の兵士が友情を育んだり、またそれによって分断の壁を崩したりする事が出来ないのが現実ですが、決して遠くない未来、人々の願いが現実となる事を願ってやみません。

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出演：ジャック・ニコルソン、シェリー・デュバル、ダニー・ロイド、スキャットマン・クローザース、バリー・ネルソンほか
音楽：ベラ・バートック、ウェンディ・カーロス
脚本：スタンリー・キューブリック
監督：スタンリー・キューブリック


所謂ホラーでは怖いと思う事は殆どないのですが、この作品は純粋に”恐怖”を感じる数少ない作品の一つ。

何よりまずジャック・ニコルソンのキレっぷりが凄い。
徐々にホテルに精神を蝕まれ、狂気を帯びていくその瞳や表情など、まさに名演。
本当に演技なのか疑ってしまうほどです。
特に、あまりにも有名な斧でこじ開けたドアから部屋の中を覗き込むシーンでのキレ具合は、もう感動的ですらあります。
そして、何故か被害者側のはずのシェリー・デュバルの絶叫シーンもその顔だけで十分にホラー。
むしろこっちの方が怖いくらい。
子役のダニー・ロイドのミステリアスな存在感も見事。
迷宮のような巨大ホテルの中で、ほぼこの3人だけしか登場しないにも関わらず、一切ダレる事はありません。

そして何よりこの作品を傑作たらしめているのは、キューブリックによる天才的な映像美。
双児の少女の亡霊やエレベーターから溢れ出る血の洪水を筆頭に、三輪車を漕ぐダニーを延々とロー・アングルで撮ったショット、ホテルの幾何学的なデザイン、多用されるシンメトリックな構図など、一つ一つのシーンがそれのみで十分鑑賞に値する妖しげな魅力に満ち溢れています。
登場人物を徹底的に突き放した冷たいアングルの連続に、見る度自分があのホテルそのものになったかのような錯覚に陥りそうになります。

眩暈を覚える程美しく、恐ろしい傑作です。
スティーヴン・キングは「自分の原作と違う」と怒ったみたいですけど。

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出演：ベン・スティラー、オーウェン・ウィルソン、クリスティーン・テイラー、ウィル・フェレル、ミラ・ジョヴォヴィッチほか
音楽：デヴィッド・アーノルド
脚本：ベン・スティラー
監督：ベン・スティラー


「おバカな作品を一つ挙げよ」

と言われたら、瞬時にこの作品を挙げると思います。
ベン・スティラーって日本では結構過小評価されてるように思いますが、あのバカっぷりはそうそう真似出来るものではありません。
この作品は、そのバカさが最大限に発揮された作品と言っても過言ではないくらいおバカなシーンの連続。
と言うか、そういうシーンしかありません。

洗脳でスーパーモデルを暗殺者に仕立て上げるという設定からして笑えますが、そのスーパーモデルというのがベン・スティラーとオーウェン・ウィルソン。
「ブルー・スティール」や「フェラーリ」、そして「マグナム」(どれも一緒にしか見えない)と大層な名前を付けたベン・スティラーのキメ顔と、2人のウォーキング対決が素敵すぎです。
随所に盛り込まれた有名映画のパロディ・シーンも楽しいし、ワム！、マイケル・ジャクソン、フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドなど80年代のヒット曲がバンバンかかるのもポイント高し。

そして、何より笑えるのが無駄に豪華な多数のゲスト。
何故出演したのか分からない人多数です。

デヴィッド・ドゥカヴニー、ジョン・ヴォイト、ヴィンス・ヴォーン、クリスチャン・スレーター、ナタリー・ポートマン、レニー・クラヴィッツ、デヴィッド・ボウイ、キューバ・グッディング・Jr、スティーヴン・ドーフ、ヴィクトリア・ベッカム、ウィノナ・ライダー、パリス・ヒルトン、グウェン・ステファニーなどなど。

瞬きしてると見逃しそうになるくらいいっぱい出てきます。
中でもデヴィッド・ボウイはかなりおいしい役を嬉々として演じてます。
これもベン・スティラーの人柄の為せる業なのでしょうか。

最初から最後まで徹底してバカなので、そういうのが好きな人は是非。

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出演：ジャック・ブラック、ジョーン・キューザック、マイク・ホワイト、サラ・シルヴァーマンほか
音楽：クレイグ・ウェドレン
脚本：マイク・ホワイト
監督：リチャード・リンクレイター


映画館で観て、レンタルで借りて見て、DVDで買って見て、それでもやっぱり最高だと思える傑作。

ロックを映画として、デフォルメはありつつもここまで大衆に分かる形で表現した事だけでも素晴らしいのに、この作品は子供たちからの視点だけではなく、大人の視点からも生きる上での苦悩や後悔、そして夢や希望といった人生そのものを、正直に、そしてユーモラスに描いています。
そこにまず拍手を贈りたい。
ストーリーやキャラクターそのものの掘り下げはそれ程深くないんですが、それも当然。
だってシリアス・ドラマじゃないですから。

だからこそ、決してロック好きじゃないと楽しめない作品ではなく、ロックを全く知らなくても楽しめる作品に仕上がっています。
その上で、子供が見ても、大人が見ても楽しめる事請け合い。
案外この映画をきっかけにロックに目覚めたりして。
それ程リチャード・リンクレイターの演出のバランス感覚は見事です。

しかし、何よりもこの映画がここまでの作品に仕上がった最大の要因は、怪優ジャック・ブラックの文字通りの熱演！
これに尽きます。
体中から“ロック・フェロモン”を暑苦しいほどに撒き散らすそのキレっぷりの何と美しいことか。
ロック好きにはたまらない小ネタ(一部マニアック過ぎなものもあり)を随所に盛り込みつつ、ロック馬鹿かくあるべしという主人公デューイを嬉々として異様なテンションで演じています。
どこまでが演技なのかは分かりませんけど…。
ジャック・ブラックはこの作品以外でも相当インパクトのあるキャラクターを多数演じていますが、代表作は間違いなくこの作品でしょう。
親友マイク・ホワイトとの白黒コンビだからこそ出来たキャラクターだと思います。

ロック好きは必見、これから息子や娘にロックを仕込みたい親も必見。
将来、「スクール・オブ・ロックを見たその日からロック一筋で生きてきました！」みたいなミュージシャンが現れると良いな。
そういった意味も含めて、「スクール・オブ・メタル」や「スクール・オブ・プログレ」も観たい。

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出来るだけ早く観に行こうと思ってたのに、結局公開から2週間も経ってからになってしまいました。
「パイレーツ・オブ・カリビアン/ワールド・エンド」も始まっちゃいますしね。
平日とはいえ、お客さんが全然いなくてちょっと吃驚。
「前作を上回る大ヒットを記録中！」みたいなのを何かで読んだ気がするけど、本当かなぁ。

僕は元々アメコミの大ファンでもないし、「スパイダーマン」の大ファンでもないわけですけど、これまでの作品は結構楽しめましたし、特に前作はかなり良い作品だったと思います。
でも、今回はイマイチ楽しめませんでした。
新しい技術に果敢に挑戦している映像は文句無しだし、ストーリーも決して悪くは無い。
じゃあ何が足りないのか。
登場人物の魅力です。
今回は敵キャラが3人もいるわけで、当然その部分の説明に時間を割かなければいけません。
更には主人公パーカーの葛藤もこれまで以上に描かなければいけない。
どこかに焦点を絞るべきだったんでしょうけど、あれもこれもと手を広げたせいで、起伏に乏しく散漫な印象が否めませんでした。
ちょっとエピソード詰め込みすぎですね。
それと、誰も彼もが自分勝手過ぎて誰にも共感出来ないのも痛かった…。
執事ももっと早く教えろよ。

トビーマグワイアって何となく山田孝之に似てますね。
顎の肉がかなり気になりましたけど（苦笑）
でも、今回は何と言ってもブルース・キャンベルでしょう！
ちょっと目立ちすぎじゃないかと思うくらい濃いキャラで笑わせてもらいました。
サム・ライミにはもう一度ブルース・キャンベルとタッグ組んで、血塗れホラーを撮って欲しいなぁ。
「Marvel Zombies」なんてピッタリじゃない？

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オリジナルのゲームの方はやり込んでないけど、横で見てて割と怖かった記憶があります。
でも、この映画版はさっぱり怖くない…。
まぁホラーで「怖い…ぶるぶる」なんてなる事はまず無いのでそれは別に良いのですが、全体的にチープさというか、今の邦画界の底の浅さが感じられてしまって、それにゲンナリさせられましたね。
脚本も粗いし、主演の市川由衣の演技も酷い、その上森本レオと田中直樹にあんな事やらせたらダメでしょう。
どう考えても笑いしか起きないし。
オリジナルの面白さ、怖さは、「圧倒的弱者である主人公が逃げるという術しか選べない」ところにあるのに、それを全く活かせてません。
オチも決して悪くないけど伏線の張り方があからさま過ぎましたね。
堤幸彦、好きな監督なんですけどテレビ向きなのかな。

と言うか、これ書くまで見た事すら忘れてたし（苦笑）

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ワーナーが20世紀FOXに負けじと社運を賭けて（なのかは知りませんが）送り出した話題のTVシリーズ。
最初はジャケの地味さからあまり見るつもりはなかったのですが、何となく見始めてみたらこれがなかなか僕好みの内容でした。
ストーリーは、サムとディーンの兄弟が母を死に追いやった悪霊を追跡していた途中に行方不明になってしまった父親を探し、アメリカ大陸の暗黒の場所へ旅に出るというもの。
所謂ゴースト・バスターズな内容なのですが、最初からそういった超常現象（＝SUPERNATURAL）をあるものとして描いているので、科学的な薀蓄抜きで毎回登場する様々な悪霊やモンスターたち(幽霊、ヴァンパイア、魔女、ブラッディ・メアリーetc…)とその戦いを楽しむ事が出来ます。
こういったオカルトもので特に重要になるヴィジュアル面も、とてもTVドラマとは思えないほどしっかりしていますしね。
それに加え、サムとディーンの対照的なキャラクターや2人のやり取りもこの作品の大きな魅力の一つになっています。
個人的にはディーンの好みという理由で、作品内で70～80年代のロックがかかるのが一番ツボかも（笑）
BLACK SABBATHやMOTORHEAD、AC/DC、RUSH(!)なんかが毎回かかるドラマなんてそうそうないですよ。
そのロック狂ぶりから、ファンの間でディーンの車は「メタリカー」と呼ばれていたりも（笑）

まぁ20世紀FOXの「24 TWENTY FOUR」や「プリズン・ブレイク」、「トゥルー・コーリング」より面白いかというとそうではありませんが、ホラー/オカルト、そしてロック好きの人なら割と楽しめる内容だと思います。

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