わずか約5,850円（45ポンド）という超低予算が話題になっている映画『コリン LOVE OF THE DEAD』の公開を記念して、伝説の傑作ゾンビ映画の数々を一挙上映する東京国際ゾンビ映画祭2011がヒューマントラストシネマ渋谷で開催されることが明らかになった。劇場初上映、日本初公開作を含む16本が2月26日～3月4日に上映される。（1ポンド130円計算）

東京国際ゾンビ映画祭で上映されるのは映画『ゾンビ』『ダイアリー・オブ・ザ・デッド』などジョージ・A・ロメロ監督作品6作、『サンゲリア』のルチオ・フルチ監督作品4作を含めた16本。ゾンビ映画好きなら観ているに違いないロメロ監督の映画『ゾンビ』も、ダリオ・アルジェント監修版に加え、日本では劇場初公開となる米国劇場公開版が上映される。そのほか、日本初公開となるイタリア産ゾンビ映画『アイランド・オブ・ザ・デッド』、これが本邦初披露となる映画『デッドランド』といった、これを逃したらスクリーンで観られるチャンスはまずないであろう作品がめじろ押しだ。

シネマトゥデイ

正直なところ「コリン LOVE OF THE DEAD」にはそれほど期待してないんですけど、ゾンビ好きとしては東京国際ゾンビ映画祭はその名前だけで相当テンション上がります。
ただ、その名の通り東京のみ。何故関西でもやってくれないのかとゾンビ姿でじわじわと問いつめたいですね。殆どがロメロとフルチ作品ってのも個人的には残念。どっちも好きなんですけど。

という事で、僕に「ゾンビ映画祭」の上映作品を選ぶ権利があったと過程して10本選んでみました。
どれも傑作ばかり！我ながら素晴らしいチョイスだと思うんですけど、どうでしょうか？
新たな傑作ゾンビ映画に出会いたい今日この頃です。

ナイト・オブ・ザ・リビングデッド
ゾンビ映画の金字塔。人間の恐ろしさを見事に描いたラストの衝撃は未だに忘れられません。

ゾンビ
これぞゾンビ映画。絶対に外せない名作。

バタリアン
パロディであってもこれは傑作。ラストシーンを見てアメリカの怖さを知りました。

バタリアン・リターンズ
史上最も泣けるゾンビ映画。

ブレインデッド
史上最も血の量が多いゾンビ映画。これが無ければ「ロード・オブ・ザ・リング」もなかった。

死霊のはらわた
ブルース・キャンベルのキレっぷりが最強。これが無ければ「スパイダーマン」もなかった。

サンゲリア
鮫と格闘するゾンビが見られるのは「サンゲリア」だけ。

28週後…
ひたすら続く途方もない終末感とヘリコプターのシーンが素晴らし過ぎる。サントラも最高。

ドーン・オブ・ザ・デッド
走るゾンビを常識にしてしまった功罪はあるにせよ、これは傑作。珍しいリメイクの成功作。

ショーン・オブ・ザ・デッド
最初から最後までゾンビ愛がたっぷり詰まった傑作コメディ。

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出演：ティモシー・バルム、ダイアナ・ペニャルヴァー、エリザベス・ムーディ、イアン・ワトキンほか
音楽：ピーター・ダゼント
脚本：ピーター・ジャクソン、スティーヴン・シンクレア、フランシス・ウォルシュ
監督：ピーター・ジャクソン


スプラッター・ムービーの極北。

この作品ほどストーリーや登場人物など通常作品の重要なファクターになるべきものが、そのヴィジュアルの前に霞んでしまう作品もないでしょう。
恐らく、この作品を見た全ての人の脳裏に焼き付くのは画面一杯に広がる血の海だけ。
クライマックスで延々と続く、プール一杯分の血糊を使ったというゾンビ大量殺戮(って元々死んでるけど)シーンは凄過ぎて笑うしかありません。
散々色んな方法で殺しておいて、最後にまだ芝刈り機が出てきますからね。
クライマックスだと思ってたシーンが、実は更に壮絶なクライマックスの盛り上げ役でしかなかったという衝撃的なバトル・シーンは映画史に残る名場面。
主人公ライオネルを演じたティモシー・バルムの狂気に取り憑かれた異様なテンションと引き攣った笑顔の不気味さも必見です。

突然ブチ切れるマザコン青年ライオネル、最初から特殊メイクじゃないかと思うほど恐い腐りゆくライオネルの母親、全然魅力的じゃないちょっとウィノナ・ライダー似のヒロイン、突然カンフーを繰り出す神父と登場人物も曲者揃いで、何でもアリ、ツッコミ所満載のストーリーと共にこの作品をオリジナルなものにしています。

昔見た時は分かりませんでしたけど、オープニングで出てくるスカル・アイランドなんてもろに「キング・コング」。
こんな時からピーター・ジャクソンはキング・コングへの愛を露わにしてたんですね。
それにしても、この作品が作られた当時、その後ピーター・ジャクソンが「ロード・オブ・ザ・リング」や「キング・コング」を作って、その上アカデミー賞まで受賞するとは誰も想像出来なかったでしょうね。

これぞ最強のスプラッター。

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出演：ロバート・カーライル、ローズ・バーン、ジェレミー・レナー、ハロルド・ペリノー、キャサリン・マコーマックほか
音楽：ジョン・マーフィ
脚本：フアン・カルロス・フレスナディージョ、ローワン・ジョフィ、ヘスス・オルモ、Ｅ・Ｌ・ラビニュ
監督：フアン・カルロス・フレスナディージョ


「ドーン・オブ・ザ・デッド」「ショーン・オブ・ザ・デッド」以来のゾンビ映画の傑作！(厳密に言うと”ゾンビ”ではなくて、レイジ・ウイルスに感染してしまった”感染者”ですが、前作も含めこのシリーズは明らかにゾンビ映画)

全編に漂う圧倒的な絶望感と悲壮感、画面を覆う暗澹とした色彩と人間を突き放すかのような冷たさと美しさを放つ音楽。
この世界観はハリウッドではまず作れないでしょう。
前作も従来のホラー映画的手法とは違う形で終末の恐怖や、人間の孤独や恐ろしさ、家族の絆といったものを描いた見事な作品でしたが、その中にも僅かに救いはありました。
しかし、今回はそれすらも皆無。
ほっと一息つけるようなシーンすらもなく、 徹底して危機的状況下における人間の、群衆の、そして国家の恐怖を描いています。
そういった意味では、ロメロが描いた名3部作の遺伝子を最も受け継いでいるゾンビ映画かも知れません。

前作「28日後…」とこの「28週後…」は、「エイリアン」と「エイリアン2」の関係に良く似ています。
忍び寄る静かな恐怖と混乱を描いた1作目。
そして、それが爆発的に広がり狂気へと変わる2作目。
スプラッター描写、アクション要素が格段にスケール・アップしている所も共通しています。
とても続編とは呼べないような形だけを借りた代物が当たり前に作られる今、それもホラーというジャンルで1作目を凌駕する作品を作り上げた事は称賛に値します。

これからも作られるであろう終末映画の新たな指針となる傑作。
必見!!

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出演：サラ・ポーリー、ヴィング・レームズ、ジェイク・ウェバー、メキー・ファイファー、タイ・バーレル、スコット・Ｈ・ライニガー、ケン・フォリー、トム・サヴィーニほか
音楽：タイラー・ベイツ
脚本：ジェームズ・ガン
監督：ザック・スナイダー


リメイクというものは、オリジナルを継承しつつも新しい何かを加えなければ意味がありません。
単に映像が綺麗だとか、ヴィジュアル面がリアルになったとか、それだけならリメイクとしての価値はゼロ。
最近はホラーの世界でもリメイク・ブームですが、成功しているとは言い難い作品が殆どです。
しかし、この作品はその中でも珍しい成功例の一つ。

オリジナルの「ゾンビ」が大量消費社会への批判を織り込みながら、滅びゆく人間社会を緩やかに描いていたのに対し、この「ドーン・オブ・ザ・デッド」が描いたのは救いなど皆無の絶対的な絶望感。
とにかく展開もゾンビも速い。
襲い来るゾンビの大群とその感染力をゾンビ映画史上最速で描く事で、生き残る事など絶対不可能に思える世界の終焉と言える状況を作り出し、しかしその中でも尚生き延びようとする人間の無力さと強さを圧倒的な迫力で見る者に突きつけてきます。
オリジナルにあった社会批判などのメッセージ性はほぼ原形を留めていませんが、ゾンビという得体の知れないものが襲ってくるという、ある意味恐怖の原点に立ち返った作風には潔さすら感じます。

監督のザック・スナイダーはCM出身だけあって、特にオープニングやエンディングの嫌悪感を煽る映像でそのセンスを存分に発揮。
ああいうスピーディ且つスリリングなノリは、パンクやハード・ロック、メタルの洗礼を受けた世代ならではでしょうね(恐らく)。
本編中でも装甲車の周りにゾンビが群がるライヴのようなシーンは圧巻でした。

主演のサラ・ポーリーは、湾岸戦争中の12歳の時に、ディズニー作品の授賞式でディズニー幹部の制止を無視して平和をアピールする衣装を着続け、それ以来ディズニーのブラックリストに名前が載っていたり、政治デモに参加した際には警官と衝突し奥歯を折った事もあるという反ハリウッドで有名な女優。
ハリウッド作品であるこの作品に出演したのは、オリジナルの大ファンだったからだとか。
オープニングでのバスタブに落ちるシーンをはじめ、オリジナルへの思い入れが生んだ体当たりの熱演が印象的です。
他のキャスト陣は劇場版ではやや印象が薄いのですが、ディレクターズ・カット版では人物描写が深くなっていて感情移入しやすくなっています。
お気に入りは当然サラ・ポーリー演じるアナと、銃器店のアンディ、あとMOTORHEADのレミー似のCJ。
オリジナルでロジャー役を演じたスコット・Ｈ・ライニガーが将軍の役で、ピーター役のケン・フォリーが胡散臭い宗教家の役、特殊メイク・暴走族リーダーのトム・サヴィーニが保安官役で出演しているのも見逃せないポイントですね

オリジナルに思い入れがあり過ぎる人や、比較ばっかりする人は楽しめないと思いますが、一つのゾンビ映画として見れば、今後雛形となり得るクオリティを備えた作品です。

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出演：ジュディス・オディア、デュアン・ジョーンズ、カール・ハードマン、キース・ウェイン、ジュディス・リドリーほか
脚本：ジョン・A・ルッソ
監督：ジョージ・A・ロメロ


名作と呼ばれる理由を、無言でじわじわと突きつけてくるかのような孤高の雰囲気がこの作品にはあります。
この不条理さ、虚無感、一切の希望を感じさせない救いの無さは最近のホラーでは味わえない感覚。
確かにスプラッター・ブーム以降を見慣れた目には残酷描写のショッキングさはあまり感じませんし、自主制作だけあってチープな所も目に付くのですが、それを補って余りある独特の雰囲気は特別なものを感じますね。
黒人の市民権運動やベトナム戦争など1968年当時の社会的背景を反映させ、皮肉ったテーマが根底にある事もその大きな要因でしょう。
その衝撃的なラストは、個人の戦いや死は大きな争いの一部でしかない事を見る者に痛烈に突きつけてきます。
リアルタイムで観た当時の人々にはどう映ったのでしょうか。

元々ヴードゥー教の呪術の一つとして描かれてきたゾンビを、後のゾンビ映画の雛形となるゾンビ像(人間を食糧にする。襲われた人間はゾンビになる。脳を破壊すると死ぬetc…)として作り上げた(「ゾンビ」という単語は出てきませんが)点もこの作品の特筆すべき点ですが、個人的には閉鎖された空間での人間の極限の心理状況を描いてる所こそがこの作品を名作たらしめている点だと思います。
自尊心の強い黒人青年、保守的な白人夫婦と娘、神経衰弱の女性、ステレオタイプの若いカップルら、社会の縮図と言える集団が死への恐怖と閉塞感から仲間割れし、自滅していく様子は、その淡々としたカメラワーク、そしてモノクロの映像と相俟って自分もその場に居るかのような異様な緊迫感と恐怖感を感じさせます。
スピルバーグの「宇宙戦争」も手法としてはこれに近いものがあると思いますね。

この作品を見直す度に思います。
やはり真に恐ろしいのは人間そのものなのだと。

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